Детектив - (англ. detective, от лат. detego - раскрываю, разоблачаю), частный сыщик, ведущий расследование уголовного дела.
Детективная литература (от англ. detective - сыщик), рассказы, повести, романы, изображающие процесс раскрытия преступления. Классические образы - у Э.По (родоначальник), Конан Дойла, Честерторна, Кристи, Сименона. Изначально оформляются два сюжетных типа детективной литературы: интеллектуальный, идущий от Эдгара По (основной интерес сосредоточен на процессе расследования), и приключенческий, идущий от Уилки Коллинза (построенный на нагнетании новых драматических эпизодов, часто новых преступлений).
Для детективного романа характерно противопоставление ума и изобретательности детектива глупости и самодовольству государственной полиции.
Детективная литература классифицируется по жанрам (классический или интеллектуальный детектив, научный, шпионский, гангстерский, политический, психологический, интуитивный, мистико-фантастический, криминальный детектив или антидетектив, боевик), по странам (английский, французский, японский, итальянский детективы), по возрасту (детский детектив) и т.д.
Зачинатели советской детективной литературы - А. Н. Толстой ("Гиперболоид инженера Гарина") и М. Шагинян ("Месс-Менд"). Поначалу преобладала "шпионская" тематика. В послевоенный период, наряду с собственно детективной литературой (Л. Шейнин), появились произведения о работниках милиции (А. Адамов, Ю. Семёнов и др.) и контрразведки (Р. Ким), фантастический детектив.
Английский детектив был создан американцем французского происхождения. В 1841 году в Филадельфии, в журнале «Graham's magazine» появился рассказ «Убийство на улице Морг», сочиненный известным мистиком и морфинистом Аланом Эдгаром По. Этот рассказ и по сей день остается мерилом чистоты жанра; в нем есть все то, что делает детектив детективом, и нет ничего лишнего: два героя, две истории, две загадки — вот чистейшая формула аналитического детектива.
Французский детектив
Пути, пройденные французским детективом, сложны, как сложны эти пути и у его иноязычных собратьев, как сложна вообще история становления детективной литературы до нынешних лучших образцов этого жанра, завоевавших признание и любовь читателей всего мира. Давно не оспаривается уже, что жанр этот наиболее демократичен и гуманистичен в основе своей.
В кратком вступлении мы не ставим целью детальное исследование всех его качественных изменений, ибо на сей счет существует обширная литература. Тем более что эволюция жанра далеко не завершена, видоизменения весьма значительны, приобретения, а на чей-то взгляд и потери, достаточно ощутимы.
Но, говоря об общей сложности путей жанра, нельзя не подчеркнуть, что во Франции его развитие имело все-таки свой особый характер. Начавшись романом-фельетоном, впитав в себя остросюжетность приключенческого и интригу авантюрного, достигая под пером крупного мастера социальную остроту и обращаясь в руках поделочника в развлекательное чтиво,— роман-фельетон, задействовав в сюжете детективную историю, обрел наконец в начале XX века определенные черты французского детективного романа.
С течением времени и он видоизменяется, как и все другие жанры литературы, болеет теми же болезнями, укрепляя свои позиции, подрывает другие, отражает многие направления современной французской прозы, впитав в себя свойственные ей признаки, и в первую очередь — психологизм.
Классический или интеллектуальный детектив представлены "классиками" детективной прозы - Э.По, А. Кристи, А. Конан Дойлем.
Гангстерский детектив - название одного из наиболее читаемого вида детективов - менее известен, чаще вместо него используют "крутой" или "черный" детектив. Изменения в реальной жизни, расширение и усиление профессиональной преступности, захлестнувшая волна гангстеризма и вызвали такое явление, как появление в обширном море приключенческой литературы гангстерского детектива, занявшего достойное место среди своих собратьев.
В 20-30 годах в США начинается новый этап развития детективов, появляется новая школа - "крутой", или гангстерский детектив. Родоначальником его стал известный американский писатель Дэшил Хэммет (1894-1961 гг.). В течение пяти лет (с 1929 по 1934) он написал пять романов, несколько повестей и новелл, в которых отразились реалии жизни: новые явления в преступном мире и в деятельности правоохранительных органов США.
 Новизна заключалась в том, какие масштабы в обществе приобрела преступность. Она стала организованной, более массовой и агрессивной, пронизывающей все сферы бизнеса и государственной власти, политики и экономики. Чаще столкновения возникают не между правоохранительными органами и преступниками, а между разными кланами мафии или гангстерскими группами. В роли сыщиков выступают не досужие любители-интеллектуалы, а оперативники-профессионалы, для которых расследование преступлений не хобби, не романтическое увлечение, а повседневная работа со своими трудностями и опасностями. Они прекрасно понимают, с кем приходится иметь дело, поэтому всегда готовы применить против своих противников их же методы борьбы. Практика настойчиво их учила, что выживает тот, кто быстрее успеет нажать курок пистолета. Профессиональные преступники, наемные убийцы, заправилы кровавого бизнеса - эта среда, в которой приходится действовать сыщикам, диктует и им свой темп и стиль работы. Поэтому в описании характеров сыщиков уже нет романтической идеализации и героизации типов, они показаны реальными людьми - энергичными, хитрыми, работающими не идеи ради, а по найму. Ради выполнения заказа клиента и подтверждения своей профессиональной пригодности они используют самые различные, далеко не безупречные с точки зрения рыцарской морали приемы. Они интригуют, стравливают разные группы преступников, подталкивают тех ко взаимному истреблению, проводя уже не столько расследования, сколько суд над преступниками.
(автор В.И.Жариков)
“Пинкертоновщина” — низкопробная вульгарная литератуpa о похождениях знаменитых сыщиков: Ната Пинкертона, Ника Картера, Шерлока Холмса и пр. Возникнув в Америке в начале XX века, пинкертоновщина появляется затем и в Европе и наводняет книжные рынки. Соблазняя читателей необычайной действенностью и активностью своего героя, чуждого всяких психологических коллизий, она окружает ореолом славы и геройства сыщика и полицейского, стоящего на страже буржуазного правопорядка. Сюжет пинкертоновщины авантюрен — в центре ставились перипетии преследования сыщиком злодея-преступника. Весьма несложная схема сыщицкого рассказа такова: сыщик узнает о преступлении (убитый банкир, похищенная девушка, найденный труп, фальшивомонетчики и пр.) и пускается по следам преступника со своими помощниками. В погоне и борьбе с преступной шайкой он проходит через целый ряд приключений, сопровождаемых традиционными еще для романа тайн и ужасов аксессуарами: подземельями, секретными ходами, мнимыми привидениями, опускающимися комнатами и пр. Герой неоднократно попадает в ловушку, но неизменно спасается и доводит преступника до электрического стула или каторжной тюрьмы. Новелла пользуется в развитии авантюрного сюжета аксессуарами жизни больших городов: телефоном, телеграфом, курьерскими поездами, последними изобретениями и пр., быстро откликаясь на все сенсации текущей жизни — успехи авиации, войны, модное оккультное движение и т. п. Несмотря на громадное, не поддающееся учету количество сыщицких рассказов, в их фабуле едва ли найдется два десятка различных сюжетных схем.
В пинкертоновщине все рассчитано на сенсацию и дешевый эффект, начиная с пестрой кричащей обложки, изображающей героя-сыщика в решающий кровавый момент рассказа (бежит за преступником по крыше или висит над пропастью на полуперерезанном канате, непременно с револьвером в руке), и кончая всеми приемами рассказа. Сыщик наделен необыкновенной силой, храбростью и благородством. Женщины-героини — все необычайные красавицы, отрицательные персонажи — отвратительные уроды. Общие места сопровождают все сюжетные перипетии: “Ловким ударом она вонзила ему кинжал в грудь. Одно мгновение стоял он еще на ногах, устремив на нее застывший взор: „Убийца“, сорвалось с его уст, и он повалился на пол”. Подобное описание постоянно, традиционно для пинкертоновщины. Сенсационны и названия выпусков: “Заговор преступников”, “Страшный Карл, гроза китайского квартала в Нью Иорке”, “Борьба на висячем мосту”, “Павильон крови”, “Отравительница из замка Кастель-Рок”, “Притон убийц”, “Привидение в доме умалишенных” и т. п.
|